Techo del relicario del Monasterio del Sacramento (Religiosas Bernardas)
DECLARACIÓN DE PROTECCIÓN
Bien de interés cultural en la categoría de bienes muebles por el Decreto 104/2024, de 13 de noviembre, del Consejo de Gobierno, por el que se declara bien de interés cultural de la Comunidad de Madrid, en la categoría de conjunto de bienes muebles, el relicario del Monasterio del Santísimo Sacramento de Religiosas Bernardas, en Boadilla del Monte (Madrid)
DESCRIPCIÓN
El bien es uno de los pocos ejemplos de relicarios de conventos y monasterios ubicados en una estancia especialmente diseñada para exponer reliquias. Su uso se relaciona con la celebración de la liturgia monástica, siendo esta modalidad propia de monasterios de fundación real y de la alta nobleza.
El conjunto está formado por piezas de gran calidad artística, tanto en la mazonería de madera dorada que cubre sus muros como en la pintura manierista del techo, que algunos autores atribuyen a Juan Gómez de Mora. Alberga un total de 259 reliquias y objetos de diversa tipología procedentes de talleres italianos del siglo XVII y de los madrileños cercanos a la Corte, incluyendo muebles de excepcional interés como el armario-oratorio o el mueble-retablo del altar mayor.
El techo, está formado por 11 lienzos de gran y medio formato que en origen se encontraban sujetos en su perímetro por tachuelas a una estructura reticular de madera, de la cual se puede observar la impronta en el reverso. Así pues, la hipótesis inicial de que los de mayor formato estaban inicialmente tensados sobre bastidores es errónea ya que en su perímetro no se muestran indicios de haber se doblado nunca los bordes. En la actualidad están clavados con grapas a tableros de aglomerado y en algunos casos parte de la tela se solapa encima de otras, lo que queda tapado con las molduras doradas que les aporta sujeción.
Se organizan en tres calles y cuatro cuerpos o pisos en sus laterales y tres en el central. Todas se organizan en torno a decoración fingida de elementos de marquetería, junto a decoración vegetal y de cueros recortados. El principal elemento decorativo es la heráldica del plafón central, donde se sitúa el escudo de armas del duque de Uceda, Cristóbal Gómez de Sandoval y Rojas de la Cerda. Con corona ducal y partido, en la mitad de la siniestra, sobre campo de oro, banda de sable. En la diestra, sobre campo azur, tres arietes de plata en palo y colocados en faja.
MEDIDAS (m): 11,75 de largo, 6,15 de ancho
MATERIALES
Lienzos de pequeño, medio y gran formato de tejido de lino con ligamento tafetán
Película pictórica realizada con técnica grasa a base de pigmentos aglutinados con aceite secante. En los bordes exteriores de los casetones la capa de preparación se aprecia como más delgada y magra
En origen, el soporte del techo conformado se conformaba por tableros de contrachapado sobre los que se grapaban y clavaban los lienzos. Actualmente, es soporte se conforma por plafones de policarbonato reticular de 10 cm con piel de remay.
Las molduras de sujeción son de madera dorada que cierran las juntas de unión entre plafones y mazonería
UBICACIÓN INICIAL: Convento del Santísimo Sacramento (Madres Cistercienses), Boadilla del Monte (Madrid)
UBICACIÓN TRAS EL TRASLADO: Monasterio de San Bernardo, Alcalá de Henares (Madrid)
AGENTES DE DETERIORO
El principal agente de deterioro que se aprecia en el techo de la sala de la lipsanoteca, ha estado provocado por el cambio y adaptación estructural a las actuales dependencias, y algunas escorrentías que se aprecian en el reverso.
Esta modificación de ubicación ha supuesto, con toda probabilidad, un traslado inadecuado para el acabado del techo realizado en lienzos, ya que probablemente no se realizó mediante empapelado de protección en zonas inestables, ocasionando pérdidas que pueden observase en la actualidad en forma de áreas blancos donde se ha perdido la capa pictórica.
En algunos de ellos existen marcas horizontales que indican que fueron enrollados en el traslado, o doblamos por la mitad.
El montaje de molduras sobre parte de los lienzos, además, provoca tensiones continuadas que crean abolsamiento y arrugas que debilitan las estructuras pictóricas de los paneles.
ESTADO DE CONSERVACIÓN
El estado en el que se encuentran las piezas puede clasificarse como inestable apreciándose levantamientos y pérdidas de capa pictórica.
Las patologías que se detectan son las siguientes:
Bastidores
Carecen de bastidores de tensado, que nunca han poseído, ya que originalmente estaban clavadas en su perímetro a una estructura ortogonal que armaría las paredes y que ha desaparecido. Se aprecia también que claramente los lienzos aparecían fijados por los elementos tapajuntas (molduras doradas).
El lienzo central es el único que presenta marcar ordenadas de una antigua estructura de sujeción de madera, a la que iba fijada la tela mediante puntas metálicas de las cuales han quedado las marcas de los orificios.
Soporte textil
En casi todos los soportes se aprecia alguna intervención posterior muy puntual que consiste en la adhesión de algún parche con encolado de aparentemente gacha.
Deformaciones y ondulaciones: en mayor o menor medida, todos los recubrimientos se encuentran algo destensados y presentan deformaciones puntuales, especialmente en los ángulos. Destacan las marcas horizontales provocadas al enrollar algunos lienzos.
Roturas, orificios y desgarros: en general, se observan pequeños orificios y escasos desgarros muy puntuales como consecuencia, probablemente, de roces o impactos fortuitos, los cuales ocasionan la ruptura de las líneas de tensión. Se evidencia a simple vista un rasgado en forma de 7.
Polvo y suciedad: dada la ubicación de los lienzos, que no pueden descolgarse, todos presentan una fina capa de polvo, tanto en el anverso como en el reverso. Dicha suciedad absorbe la humedad, acelerando la degradación del tejido y propiciando el desarrollo biológico.
La suciedad del reverso es heterogénea, formando casetones (que indican las zonas donde históricamente se acumuló el polvo), y franjas limpias (que indica las zonas protegidas por la estructura ortogonal de traviesas que en origen formaba el techo).
Capa pictórica
Intervenciones de origen posterior: presenta retoques cromáticos de forma puntual que confieren los fondos de los casetones. Se han respetado las franjas doradas y sus veladuras.
Arañazos: presenta varios arañazos en la capa pictórica procedentes, suponemos, de algún roce o abrasión de carácter fortuito en traslados.
Craquelados: se pueden observar craquelados de distinta naturaleza, siendo los mas marcados los horizontales provocados por enrollados o dobleces.
Levantamientos de los estratos pictóricos: presentan levantamientos en la capa pictórica que se manifiestan en zonas blanquecinas.
Pérdidas de los estratos pictóricos: existen pequeñas pérdidas de la capa pictórica que dejan al descubierto el color blanco de la preparación.
Suciedad superficial: las pinturas presentan marcas y cercos de suciedad de color blanquecino que atraen a la humedad ambiental, acelerando su envejecimiento y propiciando la aparición de un ataque biológico, además de desvirtuar la visión de la obra.
TRATAMIENTO
FASE 1. DESMONTAJE
Para el desmontaje de todas las piezas originales que formaban el techo (lienzos de gran formato, mediano y pequeño, y molduras tapa juntas de madera dorada) se procedió a siglar cada pieza para garantizar su ordenación, realizando un despiece planimétrico con las diferentes piezas existentes.
FASE 2. TRATAMIENTO EN LIENZOS QUE FORMAN LOS PLAFONES
- Limpieza de los depósitos de polvo del anverso con la ayuda de paletinas de Toray blanco (poliéster) suaves, y aspiradores industriales de potencia regulable.
- Ensayos y pruebas de solubilidad antes de proceder al proceso de protección y fijación de la capa pictórica.
- Antes del transporte, se revisó el estado de adhesión de la capa pictórica de los lienzos, así como del dorado de las molduras que sujetan (oro y aparejo), y se procedió a proteger la superficie con levantamientos. Los lienzos de medio y gran formato se trasladaron enrollados en un tubo de encofrado de 50 cm de diámetro con la policromía hacia afuera, previa protección completa de su policromía. El tratamiento se realizó en el taller de Batea Restauraciones, previa autorización de la DG de Patrimonio de la Comunidad.
- Fijación de capa pictórica
- Limpieza mecánica del reverso, eliminando suciedad depositadas y restos de preparación que habían traspasado la tela, así como residuos de antiguas adhesiones, para garantizar que estas irregularidades no quedaran marcadas en el anverso tras el reentelado.
- Corrección de deformaciones mediante el uso de humedad controlada por el reverso, interponiendo posteriormente papeles secantes, tableros y pesos de metal.
- En las pérdidas de soporte se llevaron a cabo injertos de tela, colocando hilos o, en caso excepcional, pequeños parches como refuerzo por el reverso. Para los injertos se empleó un tejido de naturaleza y características similar al original, coincidiendo en textura y grosor, tejido de lino 100% de tipo Belga, de primera calidad, previamente fatigado para eliminar el apresto y desgastarlo, evitando encogimientos y contracciones posteriores. Dado que los lienzos se adhieren a un nuevo soporte inerte, se optó por reforzar todas las roturas e injertos con lañeos en el reverso.
- Tras el análisis de la capa pictórica, se determinó que los repintes estaban realizados principalmente con el objeto de igualar áreas extremadamente degradadas por lo que como estos no interferían en la preservación de lo existente se optó por su conservación. El resto de la suciedad acumulada, principalmente proveniente de polvo depositado y marcas de humedad, se eliminó mediante el desempapelado.
- Estucado de las pérdidas de la capa de preparación.
- Las pérdidas de la película pictórica se reintegraron con acuarelas y empleando una técnica discernible del original, sin recurrir en falsos históricos (bajo tono), pero que permita la integración de la policromía original sin que las faltas llamen la atención.
- Con el principio de respetar al máximo el sistema constructivo original de sujeción de los lienzos, y buscando a la par su máxima estabilización a futuro, el montaje se realizó disponiendo los lienzos sobre una superficie inerte de policarbonato reticular sin la presencia de bastidores. En los bordes que se superponen unas telas sobre otras solo se adhirió la parte baja quedando la superior sujeta bajo las molduras doradas que hacen de tapa juntas
- Para el montaje, las planchas de policarbonato reticular se sujetaron al techo en las vigas de madera que forman la bovedilla de la sala, y sobre ellas se colocarán las molduras tapajuntas mediante imanes de neodimio. Posteriormente, los listones dorados tapa juntas se fijaron a estructura del policarbonato embutiendo pequeñas pletinas metálicas en los puntos de unión con los imanes, haciendo que la estructura sea fácilmente reversible en caso de ser necesario.
- Dado que las características originales de la pintura poseían aspecto prácticamente de sarga, el barnizado se limitó únicamente a una protección final para intentar, en la medida de lo posible, no alterar el aspecto mate de su acabado.
FASE 3. TRATAMIENTO DE LAS MOLDURAS DORADAS QUE HACEN DE TAPA JUNTAS
En la intervención de las molduras tapa juntas se siguieron los criterios de mínima intervención previstos en el resto de la mazonería policromada de la sala, en los que prácticamente solo se contempla la fijación de policromía.
De forma específica se realizaron:
La extracción de las molduras se llevó a cabo cortando puntas de trefilería que inicialmente se anclaban a los contrachapados del techo y se siglaron.
El montaje se instaló mediante sistema reversible que facilite la extracción de molduras en caso de ser necesario, basado en tirafondos e imanes de neodimio.
PROMOTOR: Obispado de Alcalá de Henares con la colaboración de la Comunidad de Madrid
